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旧年11月，东说念主们还在侍从着韩邦原土的媒体口径，评述着韩国电影的空前调谢。但就在12月12日，政事惊悚片《首尔之春》横空出世，以一己之力救市，重新点火了韩邦原土院线电影摇摇欲灭的星火。

本年2月，由专攻玄秘恐怖片的张在现（《黑司祭们》《娑婆诃》）自编自导，崔岷植、金高银主演的《破墓》再次引爆商场。

当今，《破墓》韩邦原土不雅影东说念主次已接近1200万，最终获利有望冲击历史前十；国外票房雷同出色，可统计数据已接近3000万好意思元，在东南亚商场的获利尤其火热，已置身越南影史票房前十、印尼影史前三十。

《破墓》曾经成为继《釜山行》《寄生虫》之后，积年来在国际上热度最高的韩国电影之一。

《破墓》的风评雷同上佳，已获取本年百想艺术大赏的八项提名（包括最好影片），压过《首尔之春》领跑。不错猜测，在年末的青龙奖评比上，本片也将具有很是强的竞争力。

《破墓》好像取得如斯卓绝的告捷，绝非只是是出于宗教习尚恐怖类型的噱头，而还和好意思妙的悬疑构想，塌实的电影技法，以及强烈的反殖民激情关连。

基本情节

影片将“破墓”设定为一种开棺平息一火灵的巫术举止。四位主角离别是风水师金相德（崔岷植 饰）、入殓师高宁根（柳海真 饰）、年青萨满巫师李花林（金高银 饰）和尹峰吉（李到晛 饰）。

以不同相貌和超天然忻悦打交说念的四东说念主，构成了“破墓小分队”。

在为某裕如的好意思国韩裔家庭驱逐先人一火灵的经过中，四东说念主先是发现拜托东说念主的祖父是日据期间的“韩奸”，以破墓和巫术同期进行的相貌将其移葬；后因灵怪事件并未罢手，继而又发现了棺材之下，还有一个埋藏着日本战国时间僵尸一火灵的设置棺材。

日本狐妖阴阳师在殖民时间，用这种伪装好意思妙的巫术汗漫半岛风水。最终金相德诈欺五行相克之术，用沾了血的湿木棍刺死日本僵尸，完成对日本殖民罪恶“三军覆灭”的计帐。

日本铁桩的传奇

《破墓》的中枢假设并非原创。对于“日本铁桩说”（일본 쇠말뚝설），即日本在殖民时间用铁桩镇住半岛风水、斩断民族精神的推测，在韩国由来已久，无人不晓。

天然经过验证，日本东说念主打铁桩多半是为了测绘或勘测地盘，莫得凭证讲解其有“怪力乱神”的动机。但这壅塞不了这种契合了民族心扉的传奇广为流传。

韩国国土上一直有新的铁桩被发现，韩国东说念主民也将拔铁桩看成一种清理日本殖民暗影的步履，这其中，尤以1995年半岛目田五十周年时金泳三政府组织的撤消最著明，反对东说念主士那时曾经申斥金泳三借此“造假”挑动民族激情。这一切的一切，使得“铁桩”传奇愈加深入东说念主心。

好意思妙的解谜框架，融入丰富恐怖元素

编导张在现将“铁桩操办”的构造和破除设定为《破墓》的干线，像四东说念主组发掘一层又一层的棺材般，好意思妙地剥开悬念；同期将风水学、原土萨满巫术、政事谶纬之说、日本阴阳术、僵尸片类型等超天然元素融为一炉，不仅展现了他对各样灵异学说的在行，更展现了该类型韩国电影的包容才气。

电影里光怪陆离的奇特元素许多，这是让恐怖迷们飞扬的迫切原因。比如：

金高银癫狂出演“跳大神”，原土萨满巫术段落原始蛮横的触动力，令东说念主印象真切；

第一次破墓时土中出现的“好意思女蛇”（其实是日本怪物“濡女”），令东说念主心惊肉跳；

被“韩奸”祖父附体的拜托东说念主向景福宫的日殖总部致军国礼，稳定的历史幽魂具象化，十分可怖；

以及最终邪派日本战国一火灵的强盛压迫感；

天然在韩国国内，还有“脸上写汉字”这种桥段的新奇感，变成了年青东说念主效法忻悦的大流行。至于阴阳五行、风水之术、先人索命这些元素，中国不雅众再熟习不外了，这是东方习尚恐怖片的“老几样”，亚洲各个商场的恐怖片迷们都吃这一套。

反日的左翼民族方针，召唤历史幽魂

不外单靠“量多料猛”的宗教习尚恐怖元素，《破墓》不会取得如斯高大的告捷。番邦媒体将影片的主题归为“反日反殖民”和“民族方针”，是哀感顽艳的。

从张在现往时的作品中，不雅众不难发现他的民族激情和反日殖倾向。他编剧的《时候上的家》（2017）虽翻拍自委内瑞拉电影，但加入了反日殖的情节；释教密宗恐怖片《娑婆诃》（2019）也对“韩奸”话题有所说起。

只不外张在现的左翼民族方针倾向，在《破墓》中全场所、高强度地展现了出来。他明确示意我方创作《破墓》的动机，是为了“调治咱们地盘上的创伤”“断根往时的殖民糟糕”。

这才有了片中许多饱含深意的设定，比如片中包括“破墓小分队”的四名成员在内的七个变装，名字都取自日殖时间独兴盛士。他们作为“现代反日记士”的设定，是很彰着的。

又比如，在影片初始，两名年青巫师在去好意思国的飞机上被乘务误以为日本东说念主的场景，就曾经讲明韩国民族身份的暗影犹在，主角们需要与这种殖民残留接触。

再比如，日本一火灵是关原之战时间的“万东说念主斩”，而风水师用以镇住坟土的硬币上，刻着的是同期代“壬辰倭乱”中的民族好汉李舜臣。《破墓》的锋芒，不仅指向了20世纪的日本殖民，还包括了历史上日本侵朝的累累罪状。

同期，“韩奸”家庭在二战后未遭计帐，反而一直作念崇高阶层，侨民去了好意思国。这也体现了影片对殖民历史“残余未尽”的批判。

而海报上留白的半岛舆图，以及片中坟场在“三八线”隔壁的设定，更是把朝韩妥洽的愿景进展得不行更直白了。

由于《破墓》较着的政事倾向，即使在韩国国内，本片在公论上也掀翻了一场不大不小的风云。

众所周知，韩国左翼要比右翼更倾向民族方针、反日。同期上映的韩国电影之中，还有一部相识形态坐标和《破墓》人大不同的历史记录片《开国干戈》，雷同获取较大反响。

《开国干戈》主要的践诺是为韩国首任总统、争议右翼政事家李承晚流芳百世。对于李承晚的历史评价，足下翼一向不对高大。左派月旦李承晚的一大原因，等于他开国时莫得扫清派别，留住多半没被计帐的反动“韩奸”担任要职。

《开国干戈》的导演金德英，在场外也放炮抨击《破墓》的相识形态，称其是靠着荧惑反日狂热招引了多量左翼份子，才大受迎接。

这么的新闻，聚首尹锡悦总统任内过分“媚日”的进展引起左派反感的忻悦，旁不雅者不丢丑出，“反日”作为一个捏久的韩国政事议题，于今仍然暗流涌动。

艺术家们通过各自不同的作品，在进行着明里暗地的角力，就这个角度而言，《破墓》亦然一种期间的见证。

《破墓》非神作，它的“原料”中国都不缺

浮浅地分析《破墓》一飞冲天的原因，影片恐怖元素新奇各样，又有解读空间充裕的历史指向，趋承了民族激情；同期又因明星声威强盛，且赶上了《首尔之春》的“热场效应”，大爆虽故或然成分，但也有势必之理。

而《破墓》不仅在原土，还能在东南亚国度受到平常迎接，也不只是由于影片精彩。一来，习尚恐怖本等于东南亚国度最强势的原土类型，国民吸收度高；二来是由于这些国度也都些许经验过日本或其他强国的占领、殖民苦痛，和朝鲜半岛患难与共，天然更有历史共识。

不外，天然《破墓》前期吊起的胃口较高，但近日流出会聚资源后，不少中国不雅众以为本片并非顶级恐怖片极品。

如实如斯。《破墓》不枯竭精彩之处，但总体算不上额外惊艳，后半段将恐怖具象化为“将军僵尸”，天然加多了动作元素，视听刺激也给到了，但手法不算高等；且影片主题是“撤销殖民幽魂”的民族方针，相对有些扁平单纯。

影片不管是在深度上，如故剧作构想的气势上，都比不上雷同有反日色调的宗教恐怖极品《哭声》（2016，罗泓轸），在对东说念主性和盼愿的拷问方面，力度也不足张在现导演我方的前作《娑婆诃》（2019）。

不外尽管如斯，《破墓》所取得的高大告捷，鉴定值得让中国电影惊羡。

咱们有更丰富的习尚恐怖元素，也有反日反殖民的民族心扉，不错说《破墓》的原料，咱们都有。但在主客不雅成分的范围下，咱们的习尚恐怖片从没以此作为标的，产出有深度有影响力的作品，些许有点可惜。

如故但愿这种情景有朝一日能有移动。

（文/阿拉纽特）皇冠足球指数